李綱（右）與臺灣著名微雕藝術家陳逢顯交流攀談，講述作品《廢墟》的創(chuàng)作理念�！￡惲⒂睢z
李綱（右）與大陸中央美術學院美術館館長王璜生（左）在作品《廢墟》前�！￡惲⒂睢z
時代洶涌向前，亞洲藝術家如何解構所在體系生長脈絡、生態(tài)？如何昭然若揭、加以標記？26日，亞洲多位藝術家于臺北“關渡雙年展”的作品給出了答案。
當日，“2014關渡雙年展”于臺北藝術大學上演，今年是第四屆，本屆主題為“識別系統(tǒng)”，旨在拷問藝術家對當代現(xiàn)實問題的表白、自處。
拋荒的粗陋殘磚，留下噴濺黑墨拓印，紙鑄的磚塊懸吊半空，氛圍孤獨、荒誕、悲涼……大陸中央美術學院美術館藝術拓展部主任李綱的作品于此展現(xiàn)，名“廢墟”。
李綱對這件耗時三年的作品加以解釋：“現(xiàn)代人文化生態(tài)的廢墟，奈何無法停歇。歷史車輪滾滾，將都市一次次碾碎，現(xiàn)代人是該一味丟棄，還是撿拾些許，作為后世可追溯的某種線索？”
大陸中央美術學院美術館館長王璜生，此行為李綱作品獨立策展人。對“識別系統(tǒng)”，他認為，此一展覽正體現(xiàn)了亞洲藝術家迥異的身份、族群、歷史文化背景，展現(xiàn)其自主性。
王璜生對臺灣藝術家高重黎的《幻燈簡報電影系列006——秋刀魚的滋味》興趣甚濃。他說，臺灣文化中雜糅著本土、大陸、日本、國際元素，而高重黎用實驗電影的方式，對四者關系的厘清，提出了嚴肅發(fā)問。
當天，策展人、藝術家呈現(xiàn)的作品，來自日本、韓國、泰國、印度以及兩岸四地，形式包括水墨、實驗電影、投影、菌菇秀、彩色染印、藝術微噴、實體擺設等。
據(jù)王璜生介紹，亞洲范圍內(nèi)，大陸廣州、上海雙年展，臺北雙年展，韓國橫濱三年展等影響力較大，“關渡雙年展”則以“策展人＋藝術家”的創(chuàng)新策展模式、強學術性見長，長期受到藝術界關注。(記者 朱曉穎 陳立宇)
[ 責任編輯：梁行 ]
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