吉格爾:超現(xiàn)實主義的黑曜石

時間:2014-05-16 08:28   來源:新京報

  或許是出自醫(yī)療世家,加上超現(xiàn)實主義美學(xué)在他心里留下的印記,吉格爾的藝術(shù)作品里往往充斥著人體器官的圖形,而這些有機(jī)器官往往會通過某種類機(jī)械的裝置,以夸張的方式彼此連接在一起。

  1940年2月5日,瑞士東部的一名藥劑師家庭里,誕生了一位新的男性成員。這位一直從事醫(yī)療工作的父親想方設(shè)法為兒子創(chuàng)造便利的條件,希望他能夠成為制藥企業(yè)中的一員,不過令他頭疼的是,兒子迷戀的是一種被父親稱為“要飯專業(yè)”的行當(dāng)——藝術(shù)。22歲那年,這位名叫H.R.吉格爾的叛逆兒子離開了家,只身來到了蘇黎世學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計。

  或許是出自醫(yī)療世家,加上超現(xiàn)實主義美學(xué)在他心里留下的印記,吉格爾的藝術(shù)作品里往往充斥著那些人體的器官(尤其是性器官)的圖形,而這些有機(jī)器官往往會通過某種類機(jī)械的裝置,以某種夸張的方式彼此連接在一起,構(gòu)成類似交媾的意象,這類形象后來有一個貼切的名字,叫“生物機(jī)械體”(biomechanic)。

  20世紀(jì)70年代是一個電影藝術(shù)理念的奔騰年代,超現(xiàn)實主義風(fēng)格不再只是實驗電影界關(guān)門叫好的技巧,借著歐洲藝術(shù)電影的東風(fēng),折射性焦慮意味的視覺效果也進(jìn)入了美國電影制作的視野。

  1975年,拉美怪才導(dǎo)演喬多洛斯基雄心勃勃地推出了翻拍科幻巨作《沙丘》的計劃,吉格爾的設(shè)計理念與他的藝術(shù)旨趣不謀而合,只可惜投資方認(rèn)為影片概念和視覺設(shè)計過于超前,束之高閣;不過吉格爾這塊黑曜石,還是在兩年后等來了自己發(fā)光的良機(jī)。當(dāng)時他的畫作《死靈書》(Necronomicon)面世,而一名遠(yuǎn)在英國的導(dǎo)演被吉格爾筆下的異世界深深迷戀,并因此啟動了一個影片的計劃。

  這部電影講述了一支在外太空執(zhí)行返航任務(wù)的勘探隊伍,遭遇了一只有著金屬般骨骼質(zhì)外表的怪獸襲擊的故事,它沒有眼睛、頭如骷髏,顱部形似人類的陽具,口腔內(nèi)還有一張具備強(qiáng)烈沖擊力的喙,這只怪獸名叫“異形”。這部由吉格爾主導(dǎo)視覺設(shè)計的《異形》電影,成了電影史上乃至流行文化史上不可磨滅的篇章。此后出品的幾部續(xù)集,加上數(shù)不勝數(shù)的文化副產(chǎn)品,讓“異形”成了這個世界上最受歡迎的外星物種之一。

  異形成就了一眾人物,但吉格爾本人的付出卻并未換來等量的所得!爱愋巍崩m(xù)集借鑒了他的形象設(shè)計,卻在獲得奧斯卡最佳視覺效果獎后只字未提他的功勞,導(dǎo)演詹姆斯·卡梅倫后續(xù)補(bǔ)發(fā)了郵件表示歉意,但從中不難管窺到片方對于藝術(shù)家的輕慢。

  不過確信無疑的是,吉格爾讓我們在回想起那些外星人形象時,有了大頭綠腦袋之外的另一種選擇,而這種選擇,直到數(shù)十年后的今天,還在引導(dǎo)著科幻片朝著更多的方向上延伸。(謀殺電視機(jī) 影評人)

編輯:張潔

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