本土交響文化亟待建立

　　不遺余力地大力地強(qiáng)度推廣本土作品的文化使命，是俄羅斯樂(lè)派的光榮藝術(shù)傳統(tǒng)。這對(duì)我們有何啟發(fā)？

　　9月15日、16日在國(guó)家大劇院上演了由捷杰耶夫指揮彼得堡馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)和鋼琴家亞歷山大·托拉澤合作的兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

　　第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的《第一交響曲》和《第十五交響曲》，是肖斯塔科維奇的第一部和最后一部交響樂(lè)，是他的起點(diǎn)和終點(diǎn)，音樂(lè)會(huì)的這個(gè)選擇用心良苦且別開(kāi)生面。第二場(chǎng)的《第九交響曲》和《第八交響曲》也是在中國(guó)的首演。我對(duì)《第八交響曲》感觸極深，那里的第二、三樂(lè)章都是對(duì)邪惡黑暗的揭露和諷刺。我曾看過(guò)一部斯大林在紅場(chǎng)閱兵的影片，那輝煌盛大熱烈的游行畫面，被后人配上的音樂(lè)卻正是第三樂(lè)章的托卡塔。我認(rèn)為這是對(duì)這個(gè)樂(lè)章意義的最好解釋：這一切被作曲家看來(lái)不過(guò)是荒誕的小丑的表演，而這正是第三樂(lè)章無(wú)窮動(dòng)的辛辣的反諷意義。

　　由俄羅斯樂(lè)團(tuán)演出一位本國(guó)作曲家的作品而且每次兩場(chǎng)之多的世界性巡演，無(wú)論國(guó)內(nèi)國(guó)際，這都是極其罕見(jiàn)的，也是我三十年從沒(méi)見(jiàn)過(guò)的現(xiàn)象。這個(gè)現(xiàn)象對(duì)我們有何啟發(fā)？

　　我認(rèn)為這就是他們對(duì)本國(guó)作品的高度尊重。不遺余力地大力地強(qiáng)度推廣本土作品的文化使命，是俄羅斯樂(lè)派的光榮藝術(shù)傳統(tǒng)。被稱為小提琴皇后的穆特在回答《南方都市報(bào)》的采訪時(shí)說(shuō)過(guò)，“我覺(jué)得一個(gè)音樂(lè)家應(yīng)該為作曲家服務(wù)�！�…和作曲家達(dá)成心靈上的契約，去表達(dá)他所要表達(dá)的音樂(lè)內(nèi)涵。”1999年我曾經(jīng)寫過(guò)一篇《中國(guó)交響樂(lè)憂思錄》，提出中國(guó)建立交響樂(lè)團(tuán)的文化目的最終到底是什么？我認(rèn)為就是要建立和建設(shè)本土交響樂(lè)文化�？墒�，十三年后的今天我們的交響樂(lè)團(tuán)普遍地演出本土的作品仍舊太少了。

　　俄羅斯民族樂(lè)派是怎么建立的？可以談?wù)劜窨煞蛩够�《第五交響曲》的首演。作品由作者指揮在彼得堡連演兩次都未獲應(yīng)有的成功；一個(gè)月以后，又在布拉格演出一場(chǎng)仍未獲應(yīng)有成功；不久又在莫斯科演出兩場(chǎng)，仍然未獲應(yīng)有成功；三個(gè)月后在漢堡的第六、七場(chǎng)演出才大獲成功，從此才在世界上站住。如果沒(méi)有當(dāng)時(shí)文化環(huán)境的支持，柴可夫斯基的這個(gè)作品就淹沒(méi)了。作曲家是孤立和脆弱的，在第六次演出前的柴氏幾乎失去自信。而在我們這里作曲家的作品一次沒(méi)有成功，可能就永遠(yuǎn)死亡了。而且我們即使難得首演了，又常常首演即終演。何談推廣保留？像朱踐耳先生創(chuàng)作了十部交響樂(lè)，除了上交首演外，20年來(lái)幾乎沒(méi)有被別的任何樂(lè)團(tuán)重新演奏過(guò)其任何一部。國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)應(yīng)該以演奏我國(guó)有意義的作品為己任，但是也沒(méi)有演奏過(guò)任何一部他的交響樂(lè)。我的“火把節(jié)”幾乎各團(tuán)都演，但普遍是被作為點(diǎn)綴而已！《梁祝》的知名度是怎么出來(lái)的？在1958年首演后又不斷修改，1959年、1960年每年幾乎演出近200場(chǎng)。沒(méi)有這樣多地演出，《梁�！纺苡薪袢諉�？這個(gè)觀念，在我國(guó)不但一般聽(tīng)眾，就是不少的專業(yè)演奏家、樂(lè)團(tuán)、指揮、總監(jiān)、樂(lè)團(tuán)管理者和媒體也遺忘了，模糊了。

　　我們看無(wú)論國(guó)內(nèi)外的中國(guó)指揮家演奏家的介紹，履歷里絕大部分都是演奏國(guó)外作品的輝煌，十分微弱甚至幾乎沒(méi)有出現(xiàn)中國(guó)作曲家的作品，這讓人很擔(dān)憂。（王西麟 作曲家）